[摘 要] 商洛花鼓是商洛戲劇中最具代表性的戲曲劇種。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和轉(zhuǎn)企改制背景下，演出市場(chǎng)遭遇冷落，地方劇團(tuán)由于硬件設(shè)施和條件的簡(jiǎn)陋，演員結(jié)構(gòu)欠合理及后備梯隊(duì)的缺乏等因素都使戲劇發(fā)展受阻，面臨生存危機(jī)。分析和研究其生存現(xiàn)狀，探討其未來(lái)發(fā)展思路和發(fā)展策略對(duì)于地方戲劇的振興具有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

[關(guān)鍵詞] 商洛地方戲劇 生存現(xiàn)狀 發(fā)展舉措 研究

商洛花鼓是商洛地方戲劇中最具代表性的戲曲劇種。商洛花鼓民間通稱(chēng)花鼓子、地蹦子，是具有濃厚商洛特色的地方小戲，它的音樂(lè)歡快、活潑，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，為廣大人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。商洛花鼓戲流傳于陜西省商洛市七縣（區(qū)），尤以商州、丹風(fēng)、鎮(zhèn)安、柞水最為盛行，且多活動(dòng)于偏僻山村。據(jù)傳清光緒三年湖北鄖陽(yáng)遭受水災(zāi)，大批災(zāi)民進(jìn)入商洛地區(qū)，帶來(lái)了鄖陽(yáng)流行的花鼓戲，之后花鼓戲逐漸改用商洛地區(qū)方言演唱，并吸收了商洛的民歌小調(diào)，最終形成商洛花鼓。

2006年5月20日，“商洛花鼓”列入我國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，為商洛“戲劇之鄉(xiāng)”再添輝煌的一頁(yè)，也使商洛花鼓成為三秦文化藝術(shù)的重要品牌和國(guó)家戲曲寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠。然而，面對(duì)時(shí)代的飛速發(fā)展，劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制走向市場(chǎng)的身份轉(zhuǎn)變，流行音樂(lè)的強(qiáng)烈沖擊，地方戲曲如何擺脫生存危機(jī)與發(fā)展困境，開(kāi)創(chuàng)自己的一片天地，卻是我們面臨的不可回避的實(shí)際問(wèn)題。撫今追昔，對(duì)戲曲藝術(shù)的生存現(xiàn)狀和發(fā)展策略進(jìn)行歷史回顧和現(xiàn)實(shí)生態(tài)的考察，卻是一個(gè)必要的話(huà)題。

遭遇冷落的地方戲劇生存現(xiàn)狀

社會(huì)的飛速發(fā)展既給戲曲藝術(shù)以新的機(jī)遇，同時(shí)也給戲曲藝術(shù)帶來(lái)了一系列的考驗(yàn)。從20世紀(jì)開(kāi)始，中國(guó)戲曲的生態(tài)環(huán)境發(fā)生了巨大的變化。戲曲行業(yè)面臨著許多無(wú)法解決的難題，戲曲市場(chǎng)的許多跡象，給戲曲的從業(yè)者和關(guān)心戲曲事業(yè)的公民帶來(lái)了很大的憂(yōu)慮。比如，劇場(chǎng)觀(guān)眾人數(shù)的減少，票房狀況的不佳，觀(guān)眾結(jié)構(gòu)老齡化嚴(yán)重，新劇目生產(chǎn)困難，從業(yè)者生活質(zhì)量不高等問(wèn)題，因此，一種普遍的憂(yōu)患心理使人們發(fā)出對(duì)戲劇命運(yùn)的感嘆和呼喊。

據(jù)筆者了解，2011年2月14日，商洛劇團(tuán)新編的花鼓古典戲《紅袍》上演，在當(dāng)?shù)匚幕缦破鹆瞬恍〉恼饎?dòng)，可是只演了兩個(gè)晚上，就匆匆收?qǐng)隽恕Ｉ搪鍎F(tuán)的劇場(chǎng)有800多個(gè)座位，坐了不到600人，其中近400人都是贈(zèng)票，只有200多人是掏錢(qián)買(mǎi)的，而一張票價(jià)不過(guò)兩元錢(qián)。連演兩場(chǎng)，共“賺”820元，但演出的成本，僅舞臺(tái)燈光的電費(fèi)就得2000多元。歷時(shí)半年新編排的花鼓古典戲《紅袍》竟然遭遇了如此的尷尬。為排這出戲，劇團(tuán)前期投入了四、五萬(wàn)元，又東挪西借花了幾千元打廣告、做展板，一張票定價(jià)只有兩元錢(qián)，結(jié)果兩場(chǎng)只賣(mài)出了400多張，收入820元錢(qián)。而演出的總成本是1萬(wàn)多元。團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，演一場(chǎng)賠一場(chǎng)，演得多就賠得多。

劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制，目前已有多人滿(mǎn)30年工齡，即將退休。這其中包括：劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、《紅袍》導(dǎo)演郭元喜，女主角彭艷及舞美、燈光等多個(gè)崗位人員。新排出的花鼓戲眼看就演不成了，更多的問(wèn)題亦然來(lái)臨，《紅袍》面臨的是一出戲的尷尬，而人才和觀(guān)眾問(wèn)題卻是商洛花鼓這一地方戲劇的尷尬。

困境與演出不景氣的原因分析

《紅袍》是商洛劇團(tuán)經(jīng)過(guò)文化體制改革轉(zhuǎn)企走向市場(chǎng)后推出的第一部新劇目，歷時(shí)半年精心排練和打磨。該劇是一部古典花鼓劇，通過(guò)主人公盧文廷與妻子盧湘云的愛(ài)恨情仇揭示了人性的真、善、美和假、惡、丑，其故事情節(jié)扣人心弦，花鼓唱詞優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，是一部具有教育意義和點(diǎn)化作用的戲劇。然而這樣一部好戲卻遭遇市場(chǎng)的冷落，分析其主要原因有以下幾個(gè)方面：

1.藝術(shù)傳播途徑的多元化沖擊。隨著時(shí)代的快速發(fā)展，人民文化生活的不斷豐富，藝術(shù)化、多元化的藝術(shù)品種的日新月異，看戲已經(jīng)不是大眾唯一的選擇，隨著高新科技的大眾化，數(shù)字電視已經(jīng)深入千家萬(wàn)戶(hù)，人們坐在家里就可以欣賞到多種藝術(shù)，不進(jìn)劇場(chǎng)也可以一定程度上滿(mǎn)足娛樂(lè)的需要。由此造成“廣場(chǎng)文娛”和“斗室文娛”并存的文化市場(chǎng)，戲曲藝術(shù)不再是往昔的市場(chǎng)盟主。文化市場(chǎng)中，戲曲所占的受眾群體大為減少，只能苦心經(jīng)營(yíng)一個(gè)角落了。面對(duì)市場(chǎng)流行音樂(lè)的強(qiáng)烈沖擊，現(xiàn)實(shí)生活中年輕人喜歡花鼓戲的人越來(lái)越少，這是不以人的主觀(guān)意志為轉(zhuǎn)移的客觀(guān)規(guī)律，也是社會(huì)進(jìn)步的表現(xiàn)。

2.戲劇內(nèi)容和形式的格式化缺陷。與電影、電視劇等藝術(shù)品種相比，戲曲舞臺(tái)的主打劇目相對(duì)比較陳舊，維持戲曲市場(chǎng)的“吃飯戲”主要是傳統(tǒng)老戲，缺少新鮮劇目的支撐，富有時(shí)代特點(diǎn)和內(nèi)容的具有視覺(jué)沖擊和震撼力的作品奇缺，大手筆的時(shí)代舞臺(tái)戲劇精品甚少，形式相對(duì)單一；其次，傳統(tǒng)的板式和唱腔以及樂(lè)隊(duì)伴奏已經(jīng)難以滿(mǎn)足廣大觀(guān)眾日益提高的藝術(shù)審美的需求。

3.轉(zhuǎn)企改制和硬軟件等條件的制約。由于地方劇團(tuán)資金的短缺，劇團(tuán)硬件設(shè)施、舞臺(tái)裝置、道具、服飾、燈光、布景和煙火等舞美設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)陋，也是其生存和發(fā)展中的最大困惑，傳承和保護(hù)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”也不是一句輕松的話(huà)語(yǔ)，如何改變其落后的條件，給予初期資金的扶持和市場(chǎng)引導(dǎo)也是地方政府和文化部門(mén)的職責(zé)。演員舒適的演出和排練環(huán)境是成就藝術(shù)作品的不可取少的條件，藝術(shù)創(chuàng)作中的投入是必不可少的，也是生產(chǎn)藝術(shù)產(chǎn)品的前提。其次，演員的結(jié)構(gòu)調(diào)整和培養(yǎng)新人是一個(gè)緊迫的問(wèn)題，部分創(chuàng)作人員、導(dǎo)演和主要演員即將退休也是行當(dāng)缺少的主要原因，演員的大齡化和名角演員的缺少是戲劇發(fā)展中的不利因素，關(guān)心主創(chuàng)人員的生活和處境更是不容忽視的問(wèn)題。創(chuàng)作時(shí)代文化精品是戲曲走向繁榮的先決條件。

4.市場(chǎng)運(yùn)作和宣傳力度的薄弱。宣傳、推薦和營(yíng)銷(xiāo)，這是藝術(shù)院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制之后，務(wù)必要強(qiáng)化的關(guān)鍵性工作。藝術(shù)效果和經(jīng)濟(jì)效益的實(shí)現(xiàn)，主要依賴(lài)于這個(gè)環(huán)節(jié)。在作品問(wèn)世之后，市場(chǎng)意識(shí)淡薄，忽視營(yíng)銷(xiāo)策略，則會(huì)嚴(yán)重降低作品的兩個(gè)效益?！都t》劇的宣傳，筆者覺(jué)得力度欠佳，只有一個(gè)廣告和展板是不夠的，電視媒體的滾動(dòng)播出，城里的主要位置的展板和宣傳，學(xué)校的受眾群體都是及其重要的途徑。新聞發(fā)布會(huì)和記者招待會(huì)也是可行的，報(bào)紙和廣播的宣傳也不應(yīng)放棄，應(yīng)該把前期的廣告宣傳做強(qiáng)、做大。

地方戲劇的發(fā)展思路與措施

經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，引發(fā)了娛樂(lè)文化的千姿百態(tài)，文化市場(chǎng)出現(xiàn)了百花爭(zhēng)艷的壯觀(guān)景象，戲曲演出市場(chǎng)也迎來(lái)了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，不景氣也逐漸成為不爭(zhēng)的事實(shí)，地方戲劇也同樣面臨著時(shí)代的考驗(yàn)，這也是對(duì)整個(gè)戲劇行業(yè)的挑戰(zhàn)。我們沒(méi)有必要去責(zé)備年輕人喜歡看電視而不喜歡看戲曲，喜歡唱流行歌曲而不喜歡唱花鼓戲。我們只能想方設(shè)法發(fā)展戲曲、創(chuàng)新戲曲，去贏得觀(guān)眾和市場(chǎng)，使戲曲走向柳暗花明。只有闖出特色才能拓寬市場(chǎng)，特色要適應(yīng)市場(chǎng)，市場(chǎng)能促進(jìn)特色。商洛花鼓的傳統(tǒng)特色是劇本精品化，唱腔民歌化，語(yǔ)言地方化，演技生活化、品位藝術(shù)化。因此，筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾個(gè)方面入手進(jìn)行引導(dǎo)和扶持，使商洛地方戲劇良性發(fā)展。

1.加強(qiáng)地方政府的領(lǐng)導(dǎo)職責(zé)，增強(qiáng)文化部門(mén)和主管領(lǐng)導(dǎo)的責(zé)任意識(shí)，提高分管領(lǐng)導(dǎo)的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和文化素質(zhì)，明確任務(wù)，責(zé)任到人，全面貫徹黨的十七大精神，深化文化體制改革，落實(shí)扶持文化事業(yè)、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)和鼓勵(lì)文化創(chuàng)新的政策，營(yíng)造有利于出精品、出人才、出效益的文化環(huán)境。文化局要針對(duì)商洛文化發(fā)展實(shí)際，深入調(diào)查研究，制訂商洛花鼓發(fā)展規(guī)劃。其次，要加大地方劇團(tuán)人才資源的發(fā)掘和培養(yǎng)力度，充分發(fā)揮各類(lèi)藝術(shù)人才的群體作用。要組織和建立一支曲藝創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，鼓勵(lì)和引導(dǎo)他們創(chuàng)作一些符合時(shí)代特點(diǎn)的優(yōu)秀劇目和經(jīng)典戲，以豐富廣大觀(guān)眾的審美需要和花鼓發(fā)展需求。第三，要組織力量，改編花鼓老戲和創(chuàng)編花鼓新戲。走出體制常規(guī)，適當(dāng)吸收高等藝術(shù)院校的優(yōu)秀畢業(yè)生進(jìn)入劇團(tuán)，以師帶徒，培養(yǎng)新人。

2.全面普查和整理花鼓劇目和花鼓曲調(diào)，搶救老藝人的表演“絕活”，盡早對(duì)花鼓藝人們的傳統(tǒng)經(jīng)典唱段進(jìn)行錄音和錄像，保存其珍貴的藝術(shù)資料和藝術(shù)檔案，出版音像制品和唱片，并進(jìn)行宣傳、打造和包裝，推向藝術(shù)市場(chǎng)，同時(shí)出版文字、曲譜和文字宣傳資料，讓更多的人去了解和學(xué)唱商洛花鼓。

3.適當(dāng)聘請(qǐng)戲曲著名導(dǎo)演和演員加強(qiáng)其藝術(shù)指導(dǎo)工作，加強(qiáng)考勤管理制度，定期排練和演出，演出劇目應(yīng)多樣化，在傳統(tǒng)歷史劇目的基礎(chǔ)上，多吸收民間音樂(lè)、民間故事和傳說(shuō)中的有益成分，創(chuàng)作和構(gòu)思符合時(shí)代特點(diǎn)的新作品，使戲曲藝術(shù)生活化、人性化、現(xiàn)代化。排演劇目可以包括多個(gè)板塊，如：①古老淳樸的原生態(tài)花鼓唱段②歷史人物和英雄傳奇的花鼓唱段③才子佳人的愛(ài)情軼事花鼓唱段④現(xiàn)代偉人、時(shí)代英模的動(dòng)人故事和風(fēng)采展示的花鼓唱段等，改變以往花鼓曲目相對(duì)單一的被動(dòng)局面。

4.精心打造，統(tǒng)一包裝，創(chuàng)造品牌。創(chuàng)作和精選一批優(yōu)美的花鼓曲調(diào)在旅游景點(diǎn)和“農(nóng)家樂(lè)”傳唱，把來(lái)自民間、扎根民間的花鼓調(diào)普及到民間，使其與民俗民風(fēng)相伴相長(zhǎng)，促進(jìn)社會(huì)主義和諧文化建設(shè)。此外，還要注重利用現(xiàn)代科技手段與當(dāng)代傳媒的作用，精選一些好戲好曲制成電視片，同時(shí)出版一批商洛花鼓的經(jīng)典戲曲和唱段投入音像市場(chǎng)，讓商洛花鼓戲走進(jìn)老百姓的心里。

5.充分發(fā)揮輿論導(dǎo)向的作用，與現(xiàn)代生活、政治、文化掛鉤進(jìn)行宣傳。各類(lèi)媒體報(bào)道也應(yīng)積極參與保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活動(dòng)，從各個(gè)角度發(fā)揮媒體的作用，以更多的形式來(lái)表現(xiàn)和推介。讓大眾從各個(gè)層面深入了解地方戲劇的社會(huì)價(jià)值、地位、現(xiàn)狀及前景，而不是局限于欣賞和聽(tīng)唱。

綜上所述，商洛戲劇的生存和發(fā)展，是一個(gè)緊迫的話(huà)題，也是一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的話(huà)題，是省、地文化部門(mén)和廣大受眾群體應(yīng)該共同關(guān)心的問(wèn)題，繼承是前提，發(fā)展是目標(biāo)，創(chuàng)新是關(guān)鍵。只有打破常規(guī)和保守，改變封閉觀(guān)念與消極傳承模式，繼承傳統(tǒng)，開(kāi)拓創(chuàng)新，廣闊思路，與時(shí)俱進(jìn)，推出精品，商洛地方戲劇才會(huì)走出困境，迎來(lái)一個(gè)明媚的春天。

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