【摘 要】鋼琴曲《夕陽簫鼓》是我國著名作曲家黎英海根據(jù)同名古琵琶曲改編而成的，它具有濃郁的民族特色，是我國鋼琴改編曲的經(jīng)典代表作之一。文章從民族五聲調(diào)式、曲式、和聲及對傳統(tǒng)樂器的模仿等幾個方面研究了鋼琴曲《夕陽簫鼓》所蘊(yùn)含的民族化元素，力圖使人們更加深入了解鋼琴曲的藝術(shù)特點(diǎn)，把握好作品的藝術(shù)風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴改編曲 夕陽簫鼓 民族化元素 研究

黎英海的鋼琴曲《夕陽簫鼓》是眾多中國傳統(tǒng)民族器樂曲改編成的鋼琴曲中非常有代表性的優(yōu)秀作品，它包含了大量的民族化元素，具有濃郁的民族藝術(shù)特色。通過用鋼琴的創(chuàng)作技法，配以中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式和獨(dú)特的和聲以及復(fù)調(diào)二聲部，并利用鋼琴模仿民族器樂音色，體現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格和中西合璧的藝術(shù)美。

鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的民族化元素

1.民族五聲調(diào)式元素

中國傳統(tǒng)民族音樂作品多由宮、商、角、徵、羽五個基本音階組成的五聲性調(diào)式創(chuàng)作而成?！断﹃柡嵐摹肥歉鶕?jù)古琵琶曲改編而成的鋼琴曲，作曲家在改編過程中，以民族五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，配以西方鋼琴曲的藝術(shù)手段和創(chuàng)作技法以bG 宮作為全曲的主要調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，圍繞 12356 五個音形成整體旋律，將鋼琴與中國傳統(tǒng)器樂琵琶的特點(diǎn)充分地融合在一起。

2.民族化曲式結(jié)構(gòu)

中國傳統(tǒng)民族曲式中以“散—慢—中—快—散”形式的曲式結(jié)構(gòu)比較常見，鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》作曲家在二部、三部、變奏、回旋等西方曲式的基礎(chǔ)上，加入中國傳統(tǒng)音樂曲式中的多段體結(jié)構(gòu)及循環(huán)體結(jié)構(gòu)，使曲子更具中國風(fēng)格。

⑴民族化多段體標(biāo)題音樂。黎英海先生在改編《夕陽簫鼓》琵琶曲時，以原有多段標(biāo)題式曲式為基礎(chǔ)，將原琵琶曲的十段標(biāo)題變?yōu)槭欢沃黝}，以插部為中心展開多層次的對稱結(jié)構(gòu)，通過采用民族音樂中多段體標(biāo)題式曲式進(jìn)行鋼琴音樂的創(chuàng)作，使鋼琴曲邏輯嚴(yán)密、簡潔精煉。如圖1：曲式結(jié)構(gòu)圖中Ａ2和Ａ４兩個部分是位于插部A3前后的兩個變奏，他們以A3為中心呈對稱呼應(yīng)發(fā)展，并分別與主題和再現(xiàn)兩個部分形成對應(yīng)。在主題和第一變奏部分旋律平緩，到變奏二的結(jié)尾與前面的平緩產(chǎn)生反差形成了第一次高潮。在插部后面的再現(xiàn)部分則以四個節(jié)奏和動力實(shí)足的變奏把曲子第二次推向高潮，使曲子氣勢恢弘而富有活力，達(dá)到了在虛幻與縹緲中架構(gòu)與總結(jié)全曲旋律線條的目的。

圖1

⑵分組循環(huán)合尾結(jié)構(gòu)。鋼琴曲《夕陽簫鼓》采用了中國傳統(tǒng)音樂曲式中的分組循環(huán)結(jié)構(gòu)，以原始的主題旋律為基礎(chǔ)，將主題中的某些部分整合、拆分成多種主題組體，并以“魚咬尾”的創(chuàng)作形式創(chuàng)作出逐級模進(jìn)的支生樂句群，且不斷循環(huán)往復(fù)，使樂句群進(jìn)行多形態(tài)、多層次的變奏。

3.民族化的和聲

和聲的色彩是中國傳統(tǒng)音樂的重要組成元素，傳統(tǒng)的五聲調(diào)式和聲序列以力度的功能關(guān)系為基本原則，通過功能性的減弱來增強(qiáng)調(diào)式的色彩性。在《夕陽簫鼓》中，作者以西洋大小調(diào)和聲來創(chuàng)作本曲的和聲進(jìn)行，運(yùn)用了大量的非三度疊置和弦、副三和弦、空五度、空八度等特殊和弦，同時通過非功能性序列的和聲進(jìn)行、連續(xù)的二度關(guān)系和三度關(guān)系的和聲進(jìn)行以及平行進(jìn)行等突出橫向與縱向的特殊音效，來增加和聲的色彩性。

4.對傳統(tǒng)民族樂器的模仿

⑴對琵琶的模仿。鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》源自一首中國古代琵琶曲，因此在對樂曲改編時要注重體現(xiàn)出琵琶這種樂器的特點(diǎn)。鋼琴曲《夕陽簫鼓》作曲家在創(chuàng)作時，十分注重用一些音型來實(shí)現(xiàn)對民族樂器琵琶的模仿。如樂曲變奏七中開始的六小節(jié)，作者通過一連串的上行模進(jìn)來模仿琵琶的彈、挑技巧，在彈奏時通過手指緊貼琴鍵，將力量集中在指尖，并快速下鍵的方式，體現(xiàn)出琵琶曲清脆靈活、節(jié)奏鮮明有彈性的特點(diǎn)。

⑵對古琴的模仿。在《夕陽簫鼓》中，為了能夠把古琴的音色充分表現(xiàn)出來，作曲家者運(yùn)用了多種創(chuàng)編手法，不僅模仿了古琴的“聲”還體現(xiàn)了古琴的“韻”。如《夕陽簫鼓》的變奏三，作者用由上而下二度、由下而上二度、由下向上三度三種走音，來體現(xiàn)古琴的“虛實(shí)”、“實(shí)虛”變化，用“按音”增加持續(xù)性和共鳴度狀。

⑶對簫的模仿。在《夕陽簫鼓》中，作曲家用鋼琴的技法模仿了簫的滑音、疊音和打音，把樂曲的悠長、恬靜、抒情充分地表現(xiàn)出來，表達(dá)了幽靜、典雅的情感。如引子的結(jié)尾處，作者以三度音程中的三個音連續(xù)下行構(gòu)成倚音來模仿簫聲，彈奏時手指貼鍵，前兩個音要彈得相對暗些，后三個音則要彈的明亮些，以最后的長音為重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)聲音的方向性與延續(xù)性，并隨著音區(qū)增高，長音時值縮短，體現(xiàn)出簫這種樂器所表現(xiàn)出的空靈深遠(yuǎn)的意境特征。

結(jié) 語

鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》作為中國鋼琴改編曲的典范之作，它吸取民族音樂的精髓，借助西洋樂器鋼琴的創(chuàng)作技法配以中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式和獨(dú)特的和聲，使中西方樂器的特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)巧妙的融合，展示了中華古韻的個性的同時，也符合西方音樂的審美表達(dá)，具有中西合璧的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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