【摘 要】文章通過審視傳統(tǒng)漆器所蘊(yùn)含的仿生形態(tài)設(shè)計(jì)理念，探索出漆器的仿生造型基因?qū)σ龑?dǎo)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)實(shí)用造型形態(tài)和結(jié)構(gòu)功能形態(tài)的參照效應(yīng)，充分展現(xiàn)出現(xiàn)代家具造型表現(xiàn)力的傳承性與模擬性。

【關(guān)鍵詞】漆器 參照 仿生造型 現(xiàn)代家具

漆器的創(chuàng)造多注重形制，造物的同時(shí)，必然要表現(xiàn)具體的造型。人們的思維意識(shí)對(duì)世界萬(wàn)物產(chǎn)生印象，進(jìn)而發(fā)生聯(lián)想，形成實(shí)用功能需求的渴望，漆器的造型便由此而生。起初的形制多依據(jù)仿生，多數(shù)參照動(dòng)植物等的原始形態(tài)，借鑒它們的形、線、色，制成人們?nèi)粘Ｉ钏璧膶?shí)用性器物，以參照自然生態(tài)而造型的手法，使得原始的仿生學(xué)得以展現(xiàn)。這種將客觀世界與主觀世界在以藝術(shù)活動(dòng)為介質(zhì)的時(shí)空里相互聯(lián)系，使得漆器造型體現(xiàn)出實(shí)用與藝術(shù)相融合的獨(dú)特表現(xiàn)力。這種造型的表現(xiàn)力在設(shè)計(jì)理念上與現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)有著異曲同工之妙，是現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)“取之不盡，用之不竭”的源泉[1]。

漆器蘊(yùn)含的仿生造型基因

1.漆器的形態(tài)仿生型基因

形態(tài)仿生型漆器：指對(duì)生物體的整體形態(tài)或某一部分特征進(jìn)行模仿、變形、抽象等，把自然物象特征融進(jìn)器物造型之中，通過匠心獨(dú)運(yùn)的表現(xiàn)技巧，生動(dòng)具象的姿態(tài)神韻的形象顯現(xiàn)，賦予器物特定的實(shí)用性與審美性。如圖1所示的“彩繪鴛鴦漆盒”， 形如一鴛鴦，頸下有一圓柱形榫頭，嵌入器身頸部的卯孔內(nèi)，使頭可以自由旋轉(zhuǎn)。器身肥碩，由兩半膠合而成，內(nèi)部挖空，背上有一長(zhǎng)方形孔，承一長(zhǎng)方形浮雕夔龍蓋。翅膀微上翹，尾部平伸，足作蜷曲狀。頸下一圓柱形榫頭，插入器身，可轉(zhuǎn)動(dòng)。該器型惟妙惟肖地塑造了鴛鴦的形態(tài)，器物造型源于自然，貼近自然，富有生活氣息。這種形態(tài)不僅使外在形體洋溢著一種活潑動(dòng)物的生命力，而且結(jié)合實(shí)用功能，是集實(shí)用性與觀賞性于一體的形態(tài)仿生型漆器。

2.漆器的結(jié)構(gòu)仿生型基因

結(jié)構(gòu)仿生型漆器：指器物內(nèi)部結(jié)構(gòu)的融通性，將自然界物質(zhì)的原生態(tài)結(jié)構(gòu)融入器物內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，并輔以巧妙、夸張的手法，舒適的造型形態(tài)，使得內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)緊湊，與外部渾然一體，形成不失于原始自然形態(tài)結(jié)構(gòu)與器物造型的共性之美。類似這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)漆器中應(yīng)用很多，如圖2所示的湖北荊門包山出土的“鳳形雙聯(lián)杯”，以鳳鳥連負(fù)雙杯造型，頭頸位昂啄銜一珠，尾翼翹起，形系木雕狀。鳳鳥雙翅并列一對(duì)桶形杯，以孔相通，便于器內(nèi)融通流動(dòng)，最為驚撼的是雙形杯下有似孔雀開屏狀雛鳳，與付杯鳳鳥的雙足構(gòu)成漆器四足，在增強(qiáng)器身穩(wěn)定性的同時(shí)顯現(xiàn)浮華的裝飾性。

3.漆器功能仿生型基因

功能仿生型漆器：指依托生物體和自然界物質(zhì)存在的功能原理對(duì)漆器進(jìn)行內(nèi)部功能的改良或新的設(shè)計(jì)，使整個(gè)器物造型在秉承仿生本體效用的同時(shí)，又具有“容”的功能作用，巧妙地結(jié)合器物內(nèi)部空間布局與外部容器形制的一體性，使器物具有堅(jiān)實(shí)的穩(wěn)定感和良好的實(shí)用性能。如圖3所示的漢代“豬形盒”，全器系兩豬合體狀，呈長(zhǎng)形橢圓制，盒體由蓋與器身相扣合而成，器身下倨伏四足，平底。器物為追求最大的容納性功能，將盒體外形設(shè)計(jì)為兩豬體態(tài)相容形，有效將豬鼓形體態(tài)的自然仿生與器物“容”的功能完美契合，是功能仿生型漆器的典型之作。

圖1彩繪鴛鴦漆盒 圖2 鳳形雙聯(lián)杯 圖3 豬形盒

漆器的仿生造型對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的啟示

設(shè)計(jì)與自然從來是密不可分的。顯而易見的是在早期原始漆器上看到的漩渦紋、鳥紋、魚紋、饕餮紋、雷紋，到明式家具中的官帽椅、月牙桌。這些均是提煉自然環(huán)境中優(yōu)美生動(dòng)的視覺形態(tài)或局部特征，經(jīng)過深層次概括與加工，輔以夸張和抽象的表現(xiàn)手法，達(dá)到造型與紋飾的完美結(jié)合，最終演繹出由形似到神似這一深邃的藝術(shù)視像[2]。這無(wú)疑是先民們?cè)谄崞魉囆g(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中，將設(shè)計(jì)智慧與自然形態(tài)完美結(jié)合的最好佐證，對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)具有參照效應(yīng)。

1.形態(tài)仿生型漆器對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響

如圖4所示的“虎座鳳架鼓”，它是楚國(guó)特有的一種樂器——懸鼓，以鼓最為突出，底座以伏臥的雙虎為支撐，虎背上昂首站立兩只單腳鳳，鳳與鳳的空間處懸掛一鼓。值得指出的是，鳳鳥與伏虎的組合形象，鳳鳥翹首張喙，自信挺拔，伏虎趴地雙縮，反映了楚人崇鳳貶虎的觀念。這件漆器傳神地展現(xiàn)出鳳鳥、虎的形態(tài)，巧妙地將鼓嵌于背向的鳳鳥之間，全器造型逼真、彩繪絢麗，它是具象自然形態(tài)仿生設(shè)計(jì)的典型應(yīng)用。

與之相對(duì)照的現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)，形態(tài)仿生設(shè)計(jì)是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的重要形式。其仿生的形態(tài)涉及廣泛，既有自然界的生物體（植物、動(dòng)物、人物、微生物等），也有自然界中的物質(zhì)存在（山川、日月、雷電）的外部形態(tài)及其象征寓意[3]。如圖5所示法國(guó)設(shè)計(jì)師吉恩·米歇爾的瑪里琳唇沙發(fā)，便是依照性感影星的嘴唇而仿生設(shè)計(jì)的非常經(jīng)典的沙發(fā)形態(tài)。依唇部的外形，將上唇與下唇結(jié)合沙發(fā)的功能巧妙地隔出靠背與座面，既表現(xiàn)鮮活生動(dòng)的唇形又增添了家具形態(tài)的情趣性。再如丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·韋格納運(yùn)用形態(tài)仿生設(shè)計(jì)理念設(shè)計(jì)的“孔雀椅”，將椅背設(shè)計(jì)制成扇狀孔雀尾的形態(tài)，椅子整體呈現(xiàn)引孔雀開屏般的動(dòng)人姿態(tài)。由此可見，形態(tài)仿生家具設(shè)計(jì)是現(xiàn)代家具造型創(chuàng)新的重要源泉。這種在漆器器物中蘊(yùn)含的形態(tài)仿生造型，突顯物態(tài)化對(duì)象中的生物本體特征，它影響并輻射著現(xiàn)代家具的造型設(shè)計(jì)理念，使得現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)既具有造型形態(tài)自然美的同時(shí)，又不乏功能結(jié)構(gòu)的時(shí)尚美。

圖4 虎座鳳架鼓 圖5唇沙發(fā)和孔雀椅

2.結(jié)構(gòu)仿生型漆器對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響

結(jié)構(gòu)仿生設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)漆器中有著廣泛的應(yīng)用，如圖6所示，湖北江陵雨臺(tái)山楚墓出土的“彩繪鴛鴦豆”，是模擬自然物象中不可多得的藝術(shù)精品。器身如蜷縮靜睡、扭頸翹尾、斂翅收足的鴛鴦，被囊括在橢圓形的體積內(nèi)，形象憨態(tài)可掬中帶有生動(dòng)感。器身由豆蓋、中把、喇叭形底座接連而成，由粗—細(xì)—粗的變化曲形構(gòu)成，呈流線型起伏輪廓。如此造型具有上升流動(dòng)之勢(shì)，概括中不失實(shí)用。是一件結(jié)合鴛鴦的軀干與豆的實(shí)用性結(jié)構(gòu)的仿生形器物，這種原生態(tài)的自然結(jié)構(gòu)仿生型漆器，是在強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)性的同時(shí)注重內(nèi)部的融通性與外部形態(tài)的渾然一體，是集實(shí)用和審美相互交融的物化形式。

在家具產(chǎn)品發(fā)展的今天，這種結(jié)構(gòu)仿生型設(shè)計(jì)被廣泛的應(yīng)用，如圖7所示菲律賓設(shè)計(jì)師的“蠶繭沙發(fā)”，仿照桑蠶做繭的自然過程，運(yùn)用金屬絲編織了人工的“繭”形似蠶繭的沙發(fā)。即通過“作繭自縛”的原理，在結(jié)構(gòu)似蠶繭的造型內(nèi)營(yíng)造空間，高圍合靠背舒適度設(shè)計(jì)，人置身其中，充分享受繭中的安樂與愉悅，集形態(tài)的獨(dú)創(chuàng)性與功能的合理性相統(tǒng)一的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)。再如意大利設(shè)計(jì)師M.德盧基設(shè)計(jì)的“骨骼椅”[4]，如圖8所示，運(yùn)用結(jié)構(gòu)仿生設(shè)計(jì)手法，通過模擬人體脊柱骨骼結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)出形式新穎、結(jié)構(gòu)精巧的椅子。通過對(duì)照，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中賦予傳統(tǒng)漆器結(jié)構(gòu)仿生型設(shè)計(jì)的輻射和參照效應(yīng)。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)是以抽取自然物的結(jié)構(gòu)充溢于和諧的形式上，運(yùn)用仿生設(shè)計(jì)理念，輔之以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法創(chuàng)造出現(xiàn)代感與藝術(shù)品位相互融合的家具產(chǎn)品，使得家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在秉承仿生性的同時(shí)，具有“容通性”的功能特征。

圖6 彩繪鴛鴦豆 圖7 蠶繭沙發(fā) 圖8 骨骼椅

3.功能仿生型漆器對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的影響

模擬自然物象的擬形漆器是傳統(tǒng)漆器造型的主要表現(xiàn)方式，這種依托漆器功能而加強(qiáng)整體外形自然仿生的藝術(shù)造型，是集實(shí)用和審美相互交融的物化形式。如圖9所示湖北云夢(mèng)睡第虎出土的“秦代彩繪鳳形勺”，以鳳的頭、頸部變化為勺柄，鳳體內(nèi)凹成槽形挖制成勺、平底，呈橢圓狀，內(nèi)髹紅漆、外壁黑底紅紋，整體似足立的鳳形[5]。它是按照功能的直觀形態(tài)化造型，造型結(jié)合實(shí)用并作適度的夸張，生動(dòng)形象，惟妙惟肖，有效地實(shí)現(xiàn)了形象的模擬性和功能的合理性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，是集實(shí)用性和審美性相統(tǒng)一的功能仿生型漆器的典型杰作。

這種功能型仿生設(shè)計(jì)影響并輻射著現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)造型，通過借助自然物的功能特征，運(yùn)用仿生手法，遵循人體工程學(xué)的原理，結(jié)合家具的功能造型，使現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)具有生動(dòng)的形象與鮮明的個(gè)性。如圖10所示“水母燈具”，在形態(tài)仿生的同時(shí)，更令我們關(guān)注的是它的功能仿生設(shè)計(jì)，不言而喻水母能自行發(fā)光，光斑絢爛多彩，晶瑩透亮，可以照明，設(shè)計(jì)師通過借助這種功能原理而造型設(shè)計(jì)燈具，體現(xiàn)出一定的創(chuàng)新性與趣味性，呈現(xiàn)出燈具功能仿生設(shè)計(jì)的形似與神會(huì)。這種從生物體的功能上直接獲得的形態(tài)造型，對(duì)現(xiàn)代家具進(jìn)行創(chuàng)造性再設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)出使用功能和設(shè)計(jì)形式的完美契合。

圖9 彩繪鳳形勺 圖10 水母燈具

綜上所述，漆器器物上所呈現(xiàn)的仿生造型基因彰顯出深沉的哲理感受，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。通過對(duì)漆器中具有形態(tài)仿生基因、結(jié)構(gòu)仿生基因、功能仿生基因的分析與梳理，以及與現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)的對(duì)照，發(fā)現(xiàn)二者在設(shè)計(jì)理念上的相似性與傳承關(guān)系，探尋出引導(dǎo)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)造型形態(tài)與功能適用形式。仿生造型設(shè)計(jì)成為現(xiàn)代家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)的重要源泉之一，它是在遵循人與自然物象和諧統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，生成現(xiàn)代家具造型的自然生態(tài)的雕塑性與多元化審美的簡(jiǎn)約性。

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