【摘 要】愛(ài)倫·坡是美國(guó)文學(xué)史上頗有影響力的作家，他的恐怖小說(shuō)既繼承了傳統(tǒng)哥特式風(fēng)格又對(duì)其進(jìn)行了擴(kuò)展，《厄舍屋的倒塌》是一篇優(yōu)秀的哥特式短篇小說(shuō)。本文首先介紹了后現(xiàn)代主義中存在主義的兩個(gè)重要元素，異化及作者對(duì)荒誕世界的刻畫(huà)，隨后詳細(xì)闡述了這兩個(gè)元素在《厄舍屋的倒塌》的具體體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】愛(ài)倫·坡 《厄舍屋的倒塌》 后現(xiàn)代主義 存在主義 異化

后現(xiàn)代主義的基本特征

后現(xiàn)代主義是上世紀(jì)70年代后被神學(xué)家和社會(huì)學(xué)家開(kāi)始經(jīng)常使用的一個(gè)詞。后現(xiàn)代主義文學(xué)的內(nèi)容主要包括存在主義文學(xué)、荒誕派戲劇、新小說(shuō)派、“黑色幽默派”、魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。 后現(xiàn)代主義在文學(xué)上有以下三個(gè)基本特征：創(chuàng)作原則的不確定性、創(chuàng)作方法的多元化、敘事中插入語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)和語(yǔ)言游戲。

愛(ài)倫·坡及《厄舍屋的倒塌》簡(jiǎn)介

美國(guó)19世紀(jì)杰出的詩(shī)人，短篇小說(shuō)家和文學(xué)評(píng)論家埃德加·愛(ài)倫·坡(Edgar Allan Poe,1809-1849年)是“美國(guó)哥特式小說(shuō)和整個(gè)偵探小說(shuō)的創(chuàng)造者，他把神秘和恐怖的文學(xué)發(fā)展到了一種前所未有的程度”?！抖蛏嵛莸牡顾肥瞧涓缣厥娇植佬≌f(shuō)的代表作。描寫(xiě)一個(gè)古老家族的一對(duì)孿生兄妹住在一座令人窒息的古屋里，妹妹多年疾病纏身，哥哥因思想壓抑而精神失常。妹妹病篤，哥哥邀請(qǐng)朋友前來(lái)做伴，后來(lái)哥哥把妹妹活埋。在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，妹妹又破棺而出，死在已經(jīng)暈死的哥哥的懷中，朋友倉(cāng)皇逃出，古屋在風(fēng)雨中倒塌在屋旁的池塘邊。

后現(xiàn)代主義元素在愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)《厄舍屋的倒塌》中的體現(xiàn)

愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)在后現(xiàn)代主義文學(xué)體系中應(yīng)該被列為存在主義文學(xué)一欄，眾多存在主義的因素都在愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)中一一得到體現(xiàn)，如：異化和作者對(duì)荒誕世界的刻畫(huà)等，這些因素在《厄舍屋的倒塌》中體現(xiàn)得更為突出、鮮明。

1.荒誕的世界

在愛(ài)倫·坡的眼中，整個(gè)世界都存在著一種荒誕滑稽的感覺(jué)，因此他為藝術(shù)而藝術(shù)，不崇尚善惡，但是他尊重現(xiàn)實(shí)，在他的小說(shuō)中通過(guò)描寫(xiě)兇殺、暴力、孤獨(dú)和死亡等，深刻表達(dá)了現(xiàn)實(shí)世界的荒誕，在《厄舍屋的倒塌》中主人公羅德里克竟然活埋了自己的親妹妹，這個(gè)恐怖的故事都向人們?cè)V說(shuō)了整個(gè)世界的荒誕離奇。而這一特征的表現(xiàn)正是后現(xiàn)代主義中存在主義文學(xué)的特征之一。

2.異化的世界

異化是存在主義文學(xué)的一個(gè)主要特征，因此也是后現(xiàn)代主義元素之一。在愛(ài)倫·坡的《厄舍屋的倒塌》中最能體現(xiàn)異化這一特征的是對(duì)傳統(tǒng)哥特式文學(xué)的繼承和創(chuàng)新。愛(ài)倫·坡在人物塑造和環(huán)境描寫(xiě)這兩方面繼承了哥特小說(shuō)的特點(diǎn)。

(1)人物塑造

在《厄舍屋的倒塌》中，愛(ài)倫·坡主要描寫(xiě)了三個(gè)人物：主人公羅德里克、瑪?shù)铝蘸蛿⑹稣摺Ａ_德里克是一個(gè)典型的“哥特式”的人物。他出身豪門(mén)世家，但卻因長(zhǎng)久的自我封閉導(dǎo)致神經(jīng)過(guò)分緊張，備受恐懼的折磨?，?shù)铝帐橇_德里克的孿生兄妹，但在大部分故事里她出現(xiàn)的機(jī)會(huì)很少。在敘述者來(lái)到古屋的時(shí)候,她已經(jīng)臥病在床?，?shù)铝张c敘述者總共見(jiàn)了三次面但都沒(méi)有說(shuō)話，她就像一個(gè)幽靈，悄然而去。最后在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，她破棺而出，死在她哥哥羅德里克的懷中。敘述者“我”是作者獨(dú)具匠心安排的一個(gè)角色，而且是這篇小說(shuō)中唯一神志清醒的人?！拔摇辈粌H是厄舍屋的對(duì)手和衰敗的見(jiàn)證人，同時(shí)也更加增強(qiáng)了這篇小說(shuō)的恐怖氣氛。愛(ài)倫·坡塑造的這三個(gè)人物既是恐怖的受害者，也是恐懼的制造者。他用大量篇幅向我們展現(xiàn)了一個(gè)精神處于崩潰狀態(tài)，言行變態(tài)的人物形象。

(2)場(chǎng)景描寫(xiě)

傳統(tǒng)的哥特小說(shuō)，為烘托作品的恐怖氣氛，常將故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在古老而森嚴(yán)的古堡或教堂中。愛(ài)倫·坡繼承了哥特小說(shuō)這一創(chuàng)作手法。在《厄舍屋的倒塌》中，愛(ài)倫坡一開(kāi)始用大量的篇幅和一系列具有神秘氣息的語(yǔ)句來(lái)增強(qiáng)一種哥特小說(shuō)慣有的陰暗蕭條的恐怖效果，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)陰森恐怖的世界。但是值得注意的是，愛(ài)倫·坡并沒(méi)有完全照搬傳統(tǒng)哥特式文學(xué)的框架，他在心理刻畫(huà)和主題思想等方面創(chuàng)新和發(fā)展了哥特式小說(shuō)。在心理刻畫(huà)方面。愛(ài)倫·坡的作品不像傳統(tǒng)的哥特小說(shuō)那樣，僅僅通過(guò)人物塑造與環(huán)境描寫(xiě)來(lái)制造恐怖的效果，他更多地去探究人的內(nèi)心世界，展示人物理智崩潰的恐怖過(guò)程，愛(ài)倫·坡擅長(zhǎng)描寫(xiě)發(fā)瘋、精神失常等心理狀態(tài)。

在《厄舍屋的倒塌》中，愛(ài)倫·坡把注意力集中在人物異常的心理和行為之上，故事剛開(kāi)始，他便交代了主人公羅德里克異常的心理狀態(tài)，妹妹多年疾病纏身，哥哥因思想久被壓抑而精神失常。孿生兄妹，一個(gè)肉體在腐爛，一個(gè)精神在解體，羅德里克深知自己在失去理智，他請(qǐng)他的朋友（敘述者）來(lái)陪伴他，并如實(shí)地告訴他的朋友，他犯了精神病，快要在瘋癲中死去了，愛(ài)倫·坡的這種對(duì)病態(tài)心理的描寫(xiě)和分析拓展了文學(xué)作品的表現(xiàn)空間。

此外，《厄舍屋的倒塌》主題思想也超越了傳統(tǒng)的哥特式小說(shuō)，愛(ài)倫·坡在文學(xué)上的主張是為藝術(shù)而藝術(shù)，他的作品不是為了宣揚(yáng)善惡，只是為了尋求刺激，而這恰恰就是后現(xiàn)代主義的最精華。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，一方面，從《厄舍屋的倒塌》中，我們可以看到無(wú)論是從場(chǎng)景、人物，還是心理刻畫(huà)上，這篇小說(shuō)都給人一種恐怖感，渲染著一種哥特式的氣氛；另一方面，埃德加·愛(ài)倫·坡在恐怖小說(shuō)《厄舍屋的倒塌》中通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)哥特式文學(xué)的繼承和創(chuàng)新，完美體現(xiàn)了這一思潮中的存在主義，是后現(xiàn)代主義的先導(dǎo)，從而在文壇上奠定了不可動(dòng)搖的地位，使得后現(xiàn)代主義的地位獲得了提升，獲得了世人更多的關(guān)注。

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