《溟山》應(yīng)用了西洋大小調(diào)與我國傳統(tǒng)調(diào)式的轉(zhuǎn)換與交替。調(diào)式在b小調(diào)與B大調(diào)同主音大小調(diào)之間不斷地交替應(yīng)用。整首曲子以b小調(diào)為主，只是在華彩樂段與快板中才轉(zhuǎn)換為降B大調(diào)和B大調(diào)，以此來表現(xiàn)湘西大山中空曠、沉寂、神秘而又帶有些許浪漫色彩的感覺。從某種程度上來說，王中山先生的《溟山》作品曲式結(jié)構(gòu)也具備我國傳統(tǒng)作曲手法“啟、承、轉(zhuǎn)、合”的特征，引起為“起”；慢板為“承”；快板為“轉(zhuǎn)”；尾聲為“合”，并在此基礎(chǔ)上加入了一個(gè)華彩段，為整個(gè)曲式帶來了新的色彩，給人以浪漫而極富幻想性的音樂想象力。這是在借鑒西方樂曲創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，所形成的我國的“新民樂”，這與當(dāng)前以傳統(tǒng)民樂旋律為主體，僅僅加入電聲樂隊(duì)和現(xiàn)代配器的“新民樂”存在著本質(zhì)性的差別。畢竟，前者是從曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法方面的一個(gè)徹底革新，而后者僅僅是在表演形式上，尤其是在樂器應(yīng)用上的一個(gè)改變。