【摘 要】著名芭蕾舞作品《茉莉花》是中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞的典型代表，兼具國(guó)際芭蕾舞的技巧特征和中國(guó)芭蕾舞的風(fēng)格特點(diǎn)、文化內(nèi)涵和審美意蘊(yùn)?；诖?，筆者在簡(jiǎn)要論述芭蕾舞《茉莉花》創(chuàng)作背景、思想內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，從中國(guó)民俗風(fēng)情、民族音樂(lè)、民間舞蹈道具的角度，系統(tǒng)分析了該舞蹈作品表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新和所呈現(xiàn)出的中國(guó)元素，由此總結(jié)出西方現(xiàn)代芭蕾舞影響下的中國(guó)芭蕾舞風(fēng)格特征。【關(guān)鍵詞】芭蕾舞 茉莉花 表現(xiàn)形式 創(chuàng)新特征

隨著我國(guó)芭蕾舞愛(ài)好者的日益增多以及諸多高等院校專業(yè)的人才培養(yǎng)體系的建立，芭蕾舞藝術(shù)加快了中國(guó)化的步伐。一個(gè)又一個(gè)中國(guó)芭蕾舞作品問(wèn)世，一批批中國(guó)選手登上國(guó)際賽場(chǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，許許多多中國(guó)舞蹈家成為世界各地芭蕾舞團(tuán)的中堅(jiān)，由此成就了一個(gè)外來(lái)文化在中國(guó)大地生根開(kāi)花的奇跡。因此，研究西方芭蕾舞中國(guó)化的特征，總結(jié)中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞的成功經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)新之處，不僅為芭蕾舞學(xué)習(xí)者提供有效的指導(dǎo)，而且也直接推動(dòng)了中國(guó)芭蕾舞經(jīng)典作品的不斷出現(xiàn)以及未來(lái)的可持續(xù)性發(fā)展。筆者以“淺析芭蕾舞《茉莉花》在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新”作為研究題目，正是要從一個(gè)具體的作品來(lái)說(shuō)明以上問(wèn)題。

芭蕾舞《茉莉花》簡(jiǎn)介

從舞蹈類(lèi)型的角度來(lái)說(shuō)，《茉莉花》屬于芭蕾舞女子群舞作品，參加表演的演員達(dá)到15人之多。她們運(yùn)用歐洲古典芭蕾舞與我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈技巧的結(jié)合，融入了大量的以腳尖點(diǎn)地以及五個(gè)基本腳位的表演方式，在輕柔的音樂(lè)聲中，營(yíng)造出溫馨、浪漫的意境氛圍，表現(xiàn)茉莉花開(kāi)時(shí)的繁花似錦、迎風(fēng)搖曳的美姿。

從風(fēng)格特征的角度來(lái)說(shuō)，芭蕾舞《茉莉花》最大的特點(diǎn)便是創(chuàng)新，尤其是與中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈元素和藝術(shù)形式的結(jié)合，由此散發(fā)出濃烈的中國(guó)舞蹈韻味。

最后，從舞蹈內(nèi)容和思想內(nèi)涵的角度來(lái)說(shuō)，芭蕾舞《茉莉花》通過(guò)女子群舞的方式，借助于我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈道具扇子、民歌《茉莉花》、編鐘與琵琶奏樂(lè)以及西方的小提琴配器，一方面展現(xiàn)了茉莉花繁花似錦、迎風(fēng)搖曳時(shí)的美姿，通過(guò)芭蕾舞的方式給觀眾帶來(lái)意想不到的視覺(jué)美感；另一方面，該舞蹈作品以“情”為主線，極大地激發(fā)了人們內(nèi)心向往美好愛(ài)情的微妙情感，運(yùn)用芭蕾舞的形式演繹我國(guó)傳統(tǒng)的情感主題，既樹(shù)立了自身獨(dú)特且具感染力的表演風(fēng)格，讓廣大的觀眾為之動(dòng)容，同時(shí)在表現(xiàn)主題、思想內(nèi)涵、呈現(xiàn)方式上也使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的親切感，這是芭蕾舞藝術(shù)中國(guó)化的獨(dú)特之處與重要價(jià)值。

淺析芭蕾舞《茉莉花》在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新

1.用芭蕾舞形式表現(xiàn)中國(guó)民俗風(fēng)情

中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞作品《茉莉花》采用西方的芭蕾舞技法表現(xiàn)中國(guó)民俗風(fēng)情或者審美范式。首先，茉莉花不僅是我國(guó)普通民眾最熟悉的一種花卉，象征著濃厚的清純、忠貞、質(zhì)樸、玲瓏、迷人的情感內(nèi)涵，而且也是諸多藝術(shù)形式經(jīng)常歌頌、贊美的對(duì)象。比如中國(guó)民歌《茉莉花》在國(guó)內(nèi)與國(guó)際上都具有較高的知名度，除此之外，清朝的王士祿在《詠茉莉》中也寫(xiě)到：“冰雪為容玉作胎，柔情合傍瑣窗隈。香從清夢(mèng)回時(shí)覺(jué)，花向美人頭上開(kāi)。”因此，我國(guó)民眾對(duì)茉莉花具有濃厚的情感。而芭蕾舞作品《茉莉花》則是采用芭蕾舞獨(dú)特的表演技法，一方面展現(xiàn)茉莉花繁花似錦、迎風(fēng)搖曳時(shí)的美姿；另一方面，該舞蹈作品以“情”為主線，極大地激發(fā)了人們內(nèi)心向外美好愛(ài)情的微妙情感，由此散發(fā)出濃濃的中國(guó)舞蹈表演內(nèi)容和審美思想，符合我國(guó)普通民眾的藝術(shù)欣賞思想，呈現(xiàn)出鮮明的中國(guó)民俗風(fēng)情。

其次，在背景音樂(lè)方面，芭蕾舞《茉莉花》不僅大量使用了扇子、編鐘與琵琶奏樂(lè)等我國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)元素，使廣大觀眾產(chǎn)生無(wú)限的親切感，也采用慢節(jié)奏的方式將人們耳熟能詳?shù)拿窀琛盾岳蚧ā纷鳛楸尘耙魳?lè)，更是營(yíng)造出一種具有濃厚中國(guó)傳統(tǒng)文化特色、情感內(nèi)涵、審美意念的意境氛圍。因此，其對(duì)中國(guó)風(fēng)情的演繹便不言而喻，甚至達(dá)到了“只可意會(huì)，不可言傳”的傳統(tǒng)審美效果。

最后，在舞蹈動(dòng)作方面，芭蕾舞《茉莉花》將浪漫芭蕾的“開(kāi)、繃、直、力”與我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈“擰、傾、圓、曲”的含蓄柔韌動(dòng)作技法結(jié)合起來(lái)，在芭蕾舞基本的“阿拉貝斯手位”和足下“四位轉(zhuǎn)”中融入我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作“后踢步”，整個(gè)舞蹈作品在規(guī)整、大氣、清秀、高雅之中淋漓盡致地展現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)女性溫柔似水、清新雅致的視覺(jué)美感，符合人們的舞蹈審美思想和觀念，傳達(dá)出鮮明的中國(guó)民俗風(fēng)情。

2.大膽運(yùn)用中國(guó)民族音樂(lè)演繹芭蕾舞蹈

正如上文所說(shuō)，在背景音樂(lè)方面，芭蕾舞《茉莉花》不僅大量使用了扇子、編鐘與琵琶奏樂(lè)等我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈道具和器樂(lè)元素，使廣大觀眾產(chǎn)生無(wú)限的親切感；而且也采用慢節(jié)奏的方式將人們耳熟能詳?shù)拿窀琛盾岳蚧ā纷鳛楸尘耙魳?lè)，更是營(yíng)造出一種具有濃厚中國(guó)傳統(tǒng)文化特色、情感內(nèi)涵、審美意念的意境氛圍。

首先，該舞蹈作品采用五聲音階曲折“級(jí)進(jìn)”為主的江蘇民歌作品《茉莉花》作為配樂(lè)。其音樂(lè)含蓄嫵媚、旋律婉轉(zhuǎn)流暢，由此呈現(xiàn)出一幅超塵脫俗、清新淡雅的江南水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情畫(huà)卷。

其次，音樂(lè)前奏過(guò)程中以編鐘奏樂(lè)作為節(jié)拍，舞者手中的扇子隨著節(jié)拍的變化而變化，極富靈動(dòng)感。第一遍前半段主旋律采用西方鋼琴器樂(lè)作為主奏，后半段采用小提琴主奏。第二遍則采用琵琶主奏，應(yīng)用挑、彈、飛、剔、輪指的方式，給觀眾帶來(lái)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)返璞歸真的聽(tīng)覺(jué)效果。在結(jié)尾處，將編鐘音樂(lè)融入合成音中，重復(fù)前面的音樂(lè)作品，由靜入動(dòng)，首尾呼應(yīng)，最終又回歸靜態(tài)，再次進(jìn)入靜默式的意境氛圍之中。

3.大膽運(yùn)用了中國(guó)漢族民間舞蹈的道具

西方芭蕾舞藝術(shù)在具體表演過(guò)程中很少使用道具，僅僅是舞者肢體語(yǔ)言的表達(dá)和展示。而芭蕾舞作品《茉莉花》則將我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈道具扇子引入到舞蹈表演中去，一方面配合舞者肢體動(dòng)作的表演；另一方面也生動(dòng)地展現(xiàn)了茉莉花開(kāi)時(shí)繁花似錦的視覺(jué)美感，給人們帶來(lái)美的享受，使更多的觀眾接受、喜歡中國(guó)化的芭蕾舞作品。

西方現(xiàn)代芭蕾舞影響下的中國(guó)芭蕾舞藝術(shù)

1.舞臺(tái)元素民族化的突破

舞臺(tái)元素涉及到舞蹈表演過(guò)程中的肢體動(dòng)作、背景音樂(lè)、道具、服飾、化妝等諸多要素。中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞作品最鮮明的特征之一便是逐漸實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)元素的民族化發(fā)展，一方面將我國(guó)傳統(tǒng)民間舞蹈、戲曲表演身段中的動(dòng)作技巧融入到芭蕾舞表演中去，形成具有我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的芭蕾舞表演方式和動(dòng)作技法；另一方面也將我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品、道具、服飾、裝扮等元素融入到具體的芭蕾舞作品中去，給廣大觀眾帶來(lái)親切的視覺(jué)觀感。

2.舞蹈題材民族化的突破

舞蹈題材也即是特定舞蹈作品的核心內(nèi)容或者是中心思想。正如上文所說(shuō)，目前，西方芭蕾舞主要存在兩種審美規(guī)范：一種是將芭蕾舞視為“純粹的舞蹈”，也即是完全著眼于芭蕾舞表演高超、華麗的技巧與形式美感，不注重具體的內(nèi)容或者是情節(jié)；另一種則是將芭蕾舞視為“戲劇性”舞蹈，致力于創(chuàng)作具有一定戲劇性或者是情節(jié)性內(nèi)容的芭蕾舞作品。中國(guó)原創(chuàng)的芭蕾舞作品除了注重西方古典芭蕾舞的動(dòng)作技法之外，同時(shí)也非常注重對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化題材的挖掘與表現(xiàn)，由此實(shí)現(xiàn)芭蕾舞藝術(shù)的中國(guó)化發(fā)展。

3.舞蹈審美思想的民族化突破

舞蹈審美思想也即是特定舞蹈作品所呈現(xiàn)出的審美標(biāo)準(zhǔn)、審美觀念、藝術(shù)內(nèi)涵等等。它統(tǒng)領(lǐng)著舞蹈題材的選擇以及不同舞臺(tái)元素之間的組合，尤其是決定著舞蹈動(dòng)作的搭配等等。歐洲古典芭蕾舞藝術(shù)中國(guó)化的發(fā)展在舞蹈元素民族化、舞蹈題材民族化的過(guò)程中，也逐漸實(shí)現(xiàn)了特定舞蹈作品整體審美標(biāo)準(zhǔn)的民族化發(fā)展，依據(jù)我國(guó)普通民眾的藝術(shù)欣賞思想、價(jià)值觀念、審美標(biāo)準(zhǔn)等進(jìn)行特定芭蕾舞作品的編排和內(nèi)容的展開(kāi)。中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞作品《茉莉花》便是有意識(shí)地利用各種舞蹈元素表現(xiàn)我國(guó)民族風(fēng)情，創(chuàng)作出人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的芭蕾舞作品。

總體來(lái)說(shuō)，芭蕾舞作為西方社會(huì)一種歷史悠久的舞蹈樣式，在中國(guó)社會(huì)的創(chuàng)作、表演與傳播過(guò)程中逐漸實(shí)現(xiàn)了本土化的發(fā)展。由此看出，中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞的特征主要體現(xiàn)在舞臺(tái)元素、舞蹈題材、審美思想的民族化三個(gè)方面。因此，我們?cè)谖磥?lái)芭蕾舞創(chuàng)作與表演過(guò)程中，要注重對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式表演題材、視覺(jué)元素的挖掘，實(shí)現(xiàn)與芭蕾舞表演的有效結(jié)合，從而創(chuàng)作出經(jīng)典的中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞作品。

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