網(wǎng)絡(luò)文學的橫空出世借助了計算機及網(wǎng)絡(luò)媒介的普及化趨勢，培養(yǎng)了一代網(wǎng)絡(luò)讀者的生成和壯大。網(wǎng)絡(luò)文學的影響力日益增強，但卻沒有形成獨特的文體和個性的風格。從李尋歡到安妮寶貝，讀者從他們的早期文本當中發(fā)現(xiàn)你和我、他和她、世界和自我之間距離的消失，表現(xiàn)出“我”與生命相互和解的人性對話。然而讀者期待的具有深度和高度的作品卻沒有出現(xiàn)。相反，網(wǎng)絡(luò)的呈現(xiàn)方式達到了人人皆可成為作家的夢想。由于創(chuàng)作者的水平良莠不齊，盡管作品數(shù)量一時間達到壯觀的程度，相形之下與專業(yè)化寫作的高質(zhì)量相比顯得膚淺、輕松，只能作為一般性的趣味讀物，成就了幾位暢銷書作家。但是市場反饋這類作品的通病即缺乏關(guān)照生命、關(guān)懷人性的終極力量，始終擺脫不掉的是取悅網(wǎng)絡(luò)讀者的流行性和快餐化。因此北京大學張頤武教授認為，網(wǎng)絡(luò)作家的出現(xiàn)并未真正構(gòu)成對傳統(tǒng)寫作者的威脅。相反，他們的“著陸”——得到出版商的肯定以及紙質(zhì)作品的問世，卻不自覺間成為傳統(tǒng)文學的新鮮血液，也才得以有機會拓展自己的文化空間。所以，當網(wǎng)絡(luò)文學無法建立真正屬于自己的“生命形態(tài)”時，想要撼動傳統(tǒng)文學的堅實基礎(chǔ)，顯然還為時尚早。