被冠以高分的電影《我不是藥神》吸引了大批觀眾前往院線觀看，也在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了強(qiáng)烈的討論。不論從票房的角度看，還是從引發(fā)現(xiàn)實(shí)討論的角度看，這都是一部成功的作品。它的成功在于所帶來(lái)的幾種轉(zhuǎn)變，在于給予我們的全新視角與思考。

第一，是視角的轉(zhuǎn)變。中國(guó)電影似乎陷入了一個(gè)怪圈，我們總是建立一個(gè)烏托邦世界，然后在其中極盡所能地渲染著夸張的情感。既讓觀眾覺(jué)得毫無(wú)實(shí)際感，也不理解電影所傳遞的思想情感。作為一部依托現(xiàn)實(shí)事件改編的電影，《我不是藥神》終于讓我們看到中國(guó)電影視角的轉(zhuǎn)變。不是快餐化的愛(ài)情套路，不是大型ip的影視創(chuàng)作，不是復(fù)雜無(wú)理的恩怨情仇，而是立足于這個(gè)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)存在的問(wèn)題，發(fā)掘與思考了人性中的許多潛在特質(zhì)，合理地揭露了現(xiàn)實(shí)世界的殘酷，展現(xiàn)了規(guī)則與人情間的矛盾與相融?！端幧瘛返臋M空出世，叫人耳目一新，讓我們驚嘆，原來(lái)中國(guó)也有敢說(shuō)真話的導(dǎo)演，敢于直面慘淡的人生，敢于探尋人性本質(zhì)。導(dǎo)演的旨趣不再是一味迎合觀眾，而是致力于“社會(huì)問(wèn)題”的發(fā)現(xiàn)和解決，看到了電影作為嚴(yán)肅文學(xué)的一面，看到了它對(duì)現(xiàn)實(shí)凌厲的審視和批判，這種姿態(tài)的轉(zhuǎn)變，令人肅然起敬。

第二，是人性的轉(zhuǎn)變。好的劇情設(shè)計(jì)里，每一個(gè)角色都擁有自己豐滿的形象和多角度的人生，每個(gè)人都是這個(gè)故事里不可或缺的拼圖一塊，每一個(gè)形象都在成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變間更迭。作為主線人物的程勇，最開(kāi)始帶給你的觀感像是一個(gè)市井潑皮。作為一個(gè)神油店的油膩老板，他被催租，被前妻罵，被小舅子打。那個(gè)在警局墻邊縮手縮腳的畫(huà)面，是程勇人性中的污點(diǎn)?？伤K究是為人父為人子，為了生活選擇鋌而走險(xiǎn)，也在面臨絕境時(shí)選擇退縮。可他被呂受益的掙扎刺痛，選擇重新冒著危險(xiǎn)出售假藥，甚至以低于成本的價(jià)格把藥賣(mài)給病患。這時(shí)的程勇不再油膩，不再具有市井氣息，也不再有小富即安的底層氣息。從一個(gè)通過(guò)弱者牟利的藥販子，再到無(wú)私幫助弱者的好心人，他的身份在轉(zhuǎn)變，而這個(gè)過(guò)程是他的自我救贖，也最終成就了大我。同樣的轉(zhuǎn)變發(fā)生在影片中許多人物的身上，刑警曹斌從最開(kāi)始接受案件時(shí)堅(jiān)決表明打擊假藥的態(tài)度，到后來(lái)在調(diào)查中一步步逼近真相后，他不再是一個(gè)單純站在法律制高點(diǎn)審判現(xiàn)實(shí)的冰冷機(jī)器，他開(kāi)始動(dòng)搖，他開(kāi)始糾結(jié)，他開(kāi)始妥協(xié)。藥販子張長(zhǎng)林在人前是侃侃而談?wù)x凜然，在人后就是一副只知金錢(qián)的扭曲嘴臉。雖然到被捕審訊時(shí)，他那扭曲如蛆蟲(chóng)的面孔仍讓人憎惡，但他卻始終沒(méi)有將程勇告訴警察。一個(gè)老謀深算、唯利而行的形象在守口如瓶中有了些許的轉(zhuǎn)變。

第三，是表現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)變。劇情設(shè)置張弛有度，故事結(jié)局發(fā)人深省，在有限的時(shí)間里，講述了一個(gè)精彩的故事。程勇要從一個(gè)賣(mài)印度神油的離婚糙漢，成長(zhǎng)為拯救成千病人的“藥販子”。呂受益的出現(xiàn)給了他開(kāi)始的契機(jī)，“張?jiān)菏俊钡难哉Z(yǔ)成了他止步的源頭。而親眼目睹呂受益清創(chuàng)時(shí)的痛苦和呂受益離世時(shí)前來(lái)吊唁的人群后又再度觸動(dòng)程勇的心弦。只是程勇這次販藥的目的不再是為了牟利，但他卻再也見(jiàn)不到那個(gè)請(qǐng)他人吃橘子的人。

如果說(shuō)呂受益是整體故事走向的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那故事的高潮點(diǎn)則體現(xiàn)在浩子這一人物形象上。當(dāng)他（浩子/黃毛）剃光頭發(fā)說(shuō)出自己準(zhǔn)備回家看看的打算時(shí)，我們都清楚這個(gè)家他是再也回不去了。所以當(dāng)他狂奔回車(chē)邊紅著眼眶時(shí)，當(dāng)程勇來(lái)到他那狹小的床邊看到那張回家的車(chē)票時(shí)，這幾幕不知打動(dòng)了多少人的心。不單因?yàn)檫@個(gè)堅(jiān)強(qiáng)生命的離世，還有對(duì)生命脆弱與無(wú)奈的惋惜與痛苦。他們用死亡促使了程勇的成長(zhǎng)，帶領(lǐng)著劇情的發(fā)展。

但同時(shí)作為一個(gè)沉重的故事，電影卻也在人物溝通過(guò)程中加入了許多笑點(diǎn)，這讓觀眾不至于因?yàn)殡娪暗闹黝}太過(guò)壓抑而喪失興趣，也在笑與淚之間展現(xiàn)著電影藝術(shù)的中和之美。

第四，是關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。“他就是想活著，有什么錯(cuò)？”“這世界上只有一種病，叫窮病?！?這是我看完電影后印象最深的兩句話，卻也是讓人無(wú)限深思后無(wú)可奈何的話語(yǔ)。它反映著現(xiàn)實(shí)情況下困境的難解。藥品研發(fā)的高風(fēng)險(xiǎn)性使得藥品公司不得不在規(guī)定的專(zhuān)利年限里回籠資金并獲得利益，但這又會(huì)導(dǎo)致藥品的價(jià)格奇高，使得大多數(shù)病患無(wú)法承擔(dān)。昂貴的藥物阻斷了病人生的道路，而制藥公司的高定價(jià)站在自身的角度上來(lái)講也是可以理解的行為。人們從最開(kāi)始只是一味認(rèn)為藥廠黑心，到后來(lái)了解情況后的內(nèi)心發(fā)生著轉(zhuǎn)變。影片中的困境在格列寧劃入醫(yī)保名單后得到了最終解決，而由電影引發(fā)的不斷熱議，也更好地推進(jìn)著國(guó)家政策的調(diào)整。越來(lái)越多的抗癌藥物降稅降價(jià)，更多地為病人帶去溫暖與希望。轉(zhuǎn)變著人們對(duì)昂貴藥物絕望的心理狀態(tài)，給予他們更多的生存空間。這是影片播出后最具現(xiàn)實(shí)意義的影響，也讓更多人關(guān)注這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，思考難題的解決辦法。

第五，是現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。觀眾在走出電影院后，生活中的某些思想與行為會(huì)產(chǎn)生變化。面對(duì)身邊患有疾病的同伴，我們除了送去表面上安慰性的話語(yǔ)，更多的轉(zhuǎn)變便是能設(shè)身處地地去體會(huì)病患所處的狀態(tài)，給予患者更多的理解和幫助。我們擁有了更高的包容度，不是對(duì)錯(cuò)事的容忍程度，而是當(dāng)他人處于和自己不同的狀態(tài)時(shí)，我們依舊能夠平靜下來(lái)去接受并理解他的世界，并在合適的時(shí)刻給予支持與鼓勵(lì)。在電影的世界里，我們每一位觀者都站在上帝的視角，看著每一個(gè)人的命運(yùn)走向結(jié)局無(wú)法逆轉(zhuǎn)的時(shí)刻，切實(shí)體會(huì)到內(nèi)心的糾結(jié)、思緒的反復(fù)、生命的無(wú)常、人力的渺小、現(xiàn)實(shí)的無(wú)可奈何……感受到悲慟時(shí)，我們已經(jīng)不再只是單純的看客，而是將情感進(jìn)一步內(nèi)化。不會(huì)再隨意站在道德的制高點(diǎn)上指責(zé)他人的所作所為，不會(huì)對(duì)沒(méi)有親身體驗(yàn)過(guò)的事物作出判斷與評(píng)價(jià)，不會(huì)在思考事物時(shí)一味固執(zhí)地從單一的角度看待現(xiàn)狀。因?yàn)橛袝r(shí)作出的選擇要遵從本心，因?yàn)闆](méi)有經(jīng)歷過(guò)的事情就沒(méi)有切膚之痛，因?yàn)槭虑榘l(fā)展的方向是多樣的。影片為我們的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)帶來(lái)新的轉(zhuǎn)變，教育我們擁有更加澄凈的內(nèi)心，成為更加寬厚的人，會(huì)站在別人的角度思考問(wèn)題，建構(gòu)更加平和的社會(huì)。

《我不是藥神》用它完美的轉(zhuǎn)變，既讓我們看到了電影發(fā)展的可期之境，也讓我們看到了每一個(gè)縮影下的人性發(fā)展，更揭露現(xiàn)實(shí)問(wèn)題并引出可行的解決方式。愿我們能看到越來(lái)越多優(yōu)秀的影視作品，更期望看完電影的我們走向溫暖的更好的自己……